来稿｜《女神配对计划》——是现代版爱的教育，还是爱的表演？

来稿作者：冯广荣

近日播放《女神配对计划》作为恋爱真人骚，以“女神拥有选择权”为节目主轴，让五位女性艺人在众多男士中挑选理想伴侣。节目包装精美，情节起伏，成功吸引大量观众追看与讨论。然而，当我们静下来重新反思，女神的“选择权”其实并不如表面那般自由。

性别角色的再定型

我们一方面知道，女神们的选择看似自主，实则在预设框架中进行，节目中的淘汰制度、剪接手法与情感设计，也在牵动着参与者的行为与观众的情绪，更像是制作团队精心安排的情感剧本；另一方面，观众却代入真实的情感流动，仿佛也为女神找到真爱而欢呼欢呼雀跃。

首先，虽然女神们在形式上掌握主导权，但她们的形象却高度标准化︰外貌姣好、谈吐得体、背景亮眼，几乎全是符合主流审美的艺人。这种设定不仅暗示“值得被爱”的女性需具备某种社会认可的条件，也排除了多元女性形象的可能性。

其次，男士方面则被功能化为各种“类型角色”，如暖男、搞笑型、霸道型等，仿佛是供女神挑选的情感商品，缺乏立体性与真实性。这种角色分配不但限制了参与者的表现空间，也向观众灌输了狭隘的性别期待，强化了恋爱中的性别行为模式。

情感的商品化与投射

更值得批判的是节目的情感商品化与娱乐化。恋爱在节目中不再是私密的情感交流，而是被剪接、包装、消费的内容素材。成功配对的CP成为宣传焦点，延伸至社交媒体、商演甚至代言，情感变成可贩售的品牌。节目刻意制造情感反转与戏剧张力，如关嘉敏的拒绝与李芷晴的单身选择，虽然真诚，但也被利用为吸睛工具。观众在分享“CP”欢呼的同时，其实也参与了情感的消费与操控。恋爱不再是个人选择，而是公共娱乐，每一个情感决定都可能成为话题、流量与商业价值的一部分。

此外，观众的情感投射亦是节目的关键。透过柔和的背景音乐、剪接节奏与嘉宾评论，引导观众对某对CP产生偏好，甚至对参与者进行道德评判。当恋爱变成公共娱乐，个人的情感选择便不再纯粹，而是被舆论与节目叙事牵引。观众不再只是旁观者，而是情感消费者，在娱乐的名义下参与了对他人情感的评价与干预。

我们真的在看“爱情”吗？

当恋爱变成竞争、情感变成商品、选择变成表演，它也在重新塑造我们的情感语言。我们开始用“淘汰”、“配对成功”、“官配”这些词来形容真实生活中的关系，仿佛爱情是一场比赛，输了就不值得被爱。但人们不禁要问︰“爱情是竞争，是淘汰，是表现，是被挑选吗？”

我们更是在潜移默化中被教育：什么样的人值得被爱？什么样的表现才叫“有魅力”？谁的选择是“勇敢”，谁的拒绝是“冷漠”？这些判断不只是针对节目角色，更反映出我们对现实中人际关系的期待与偏见。

在这场包装精美的真人骚中，我们看到的不一定是爱情的真相，也可能只是娱乐工具的幻象。若我们不加批判地接受这种叙事，便可能在不知不觉中失去对爱情、选择与自我的真正理解。或许，真正的爱情选择权，不是谁能选谁，而是能否在不被操控的情境下，忠于自己、尊重他人、做出真诚的决定。

这不只是节目的课题，更是我们每个人都该思考的现实。

作者冯广荣是东华学院人文学院应用社会科学学系高级讲师，美国死亡教育及辅导学会认可死亡学院士。

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