影帝林家栋首次接演正剧舞台剧《等待果陀》（Wating for Godot），将于12月正式公演。由邓树荣执导，林家栋、朱栢谦、蔡瀚亿（BabyJohn）及倪秉郎主演。该剧由诺贝尔文学奖得主，爱尔兰剧作家及小说家森缈贝克特（Samuel Beckett）撰写，1954年于德国慕尼黑首度公演。现今问世70年，再次以广东话演绎，而作为演员的家栋，就对当中的对白充满好奇，不停钻研，希望将最原汁原味的解读带给香港观众。

鸣谢场地︰AVOCA

跟对白的执著

早前，四位演员连同导演邓树荣接受《香港01》访问，今次是林家栋首演正剧舞台剧，是半个初哥，到底甚么驱使影帝都想再次踏上舞台？林家栋︰“畀自己一个机会试下，认识导演十几年一直都想合作，是时候试一试，不要局限自己。”朱栢谦坦言跟家栋合作好舒服，因为他会“揽”晒所有工作上身，待大家专心去做演出部分。“有他在身边，你要更加努力，他不是舞台剧演员出身，的确带来一股新气象，最有趣是他喜欢追问，是不是他的对白都会追问，是对的，是应该去问的，我都会秉持这个做法。”

此刻导演邓树荣也有分享︰“家栋对广东话的感觉好准确，可能拍电影关系，电影镜头不多，时间有限，讲对白没有舞台剧这么多，在短时间内要表达想讲的，首要掌握到语言那份质感，这对个剧本好有帮助。如何将一个法文剧本绎成英文后再变成广东话，当中不失地道又不会沦为市井，这份感觉好重要。”

林家栋︰不理智但不代表冇目的

林家栋自认是麻烦，喜欢发问，但他的发问是源于要彻底理解每句对白，他甚至拿出法文及英文版对白来寻根究底。林家栋︰“我初初都有理解错，后来逐句逐句发掘，终于明白当中的潜台辞，点解会这样讲？就算是一个精神失常的人，不理智但不代表冇目的，要找出他的目的。诺贝尔不是乱颁的。我们要面向广东话观众，如自己都不清晰就会出事，所以要揾得好尽。”

BabyJohn︰推动大家掘出自己最深处

对于“尽”，BabyJohn本身就是“可以去到几尽”的代言，但面对家栋都会有气馁时︰“跟家栋哥合作不会是压力，我反而钟意跟这种人合作，因为癫癫地，佢会推动到大家掘出自己最深的东西。你以为自己好勤力吗？他比你更甚，他对台辞的执著，是当你觉得已经发掘得够深时，一听到他的见解后，就自觉原来未够，是心服口服，这个过程好享受。”

倪秉郎︰8分钟对白好迷茫

至于另一位演员倪秉郎，港台DJ出身，一直都有份与舞台剧演出，《等待果陀》该剧早在36年前演过，当时是演朱栢谦的角色，同一剧本是隔36年再以另一角度看，的确会有新发现。“当年没太多想法，只觉得个角色是在等日子过，但现在年纪大了，好些对白都触及自己深处。加上今次用另一角色的视角去看，感觉完全不同，思考出来的感受完全不同。”

而今次郎哥更要面对最大挑战，全剧只有一段对白，但一说就是8分钟。“8分钟！冇标点符号，哈哈……多谢大家畀好多意见我，我自己起初都有点迷茫，但我深信迷茫是对的，就如中国导演贾章柯说︰‘如果当日拍摄好畅顺，哪一定是有些问题，冇经过思考。’如果冇迷茫就冇得追寻。”BabyJohn在剧中跟郎哥最多对手戏，正正是这样，就叫大家特别留意︰“他全剧只有一段对白，而且要一口气8分钟讲完，那么他到底怎样跟我交流呢？大家期待！”

朱栢谦︰貌似好地道其实好审慎

朱栢谦都笑言讲到对白，每粒字都逃不过家栋与导演的法眼。“今次貌似好地道的广东话台词，其实内里好审慎处理，完全逃不过两位法眼，他们可以在没有离开原文原意下，带出地道的口味，属于香港独特的呈现。”家栋补充这是享受做演员的追寻。“一个演员的表现，剧本占7成，导演占2成，灵魂就是你那最后的一成，你能否拿出来是最重要。不是记性好背好对白就有，为何要讲这句对白，背后理由一定要好清楚，不清楚就去揾，揾个角色、作者的背景，点解要这样讲，每个人做每一件事都有动机，你今日点解访问我，我点解接受你访问，一定分析到。”虽然是做幕前工作，但如何去提升演出，对内创作的追求，就是提升的法门。