金马及金像双料影帝的郭富城，早前出席由亚洲电影大奖学院（AFAA）主办，于马来西亚吉隆坡举行的“香港电影巡礼—吉隆坡站”，除担任开幕嘉宾，更亲临当地大学举行深度讲座，大谈入行以来的苦与乐，以及从影多年的心得。《香港01》有跟随到当地直击讲座内容，更与郭富城进行一次深度专访，同大家分享他由偶像到影帝的成长路，细诉当中数个转捩点，令他从造型、对白、演绎上得到启发逐步升华，不断突破自己迈向更高层次。

带香港亲情到马来西亚

身处马来西亚，令郭富城第一时间想到在这里生活过好一段日子，为的是拍摄金马影帝之作《父子》。“所以我都了解马来西亚的文代，这里华人圈子比较团结，民风亦比较纯朴，特别钟意香港电影，不是哪一类香港电影，而是来自香港的电影便喜欢。”而此行，郭富城会为大家带来新作《无名指》，“家庭温情内容，他们都一样喜欢。”郭富城说。

过去港片要出埠，动作永远优先，但在亚洲电影大奖学院协调下，就为当地带来不同类型的香港电影，《无名指》就是一部具备社会议题及温情的电影，让马来西亚观众多面向地了解香港电影。

未演过的就有兴趣

留意到近年，郭富城比较多演小人物角色，以为是自己刻意安排，但城城反过来说，是被安排的。“我不是电影公司老板，不是投资者，好难主动去要求想演甚么。多数都是剧本找你，敲你门，所以都是讲缘份。现在我为自己设定的要求是未演过的角色，无论角色是好人定坏人都不重要，如《临时劫案》的梅蓝天表面是坏人，但背后并非大奸大恶，是有原因令他变成这样，我就是要将角色变得立体一点。”

谈起梅蓝天一角，大家都赞赏城城为自己造型，加添一个点睛效果的哨牙，令本身只有强和悍的梅蓝天，多几分幽默可爱。“这是跟剧组的互相，当初觉得直接去演会比较平，冇乜特别，既然部戏是黑色幽默，我要怎样去成就那份喜感，于是想起加棚哨牙。”事实证明市场完全接受，更成为郭富城一个经典的搞笑角色。

张叔平助丢低偶像包袱

其实自从《三岔口》（2005）后，郭富城便乐于是放低歌手的偶像包袱，放心地让导演、美指重新塑造。“拍《三岔口》前，歌手的形象好强烈，如何在电影上令人信服是另一个人，造型好重要。阿叔（张叔平）在这帮了我很多，完全是打碎你整个人，再帮你重组，从而令你放低自己身份，进入角色。”郭富城解释这是剧本未必可以给予你的资讯，编剧无可能将角色写到巨细无遗，要靠自己去发掘，甚至去模仿。“有时会从身边人揾，或从过去的电影参考，观摩完，消化一下，便可放进自己的东西。”

中国式JOKER

就是这个道理，郭富城最初接到《临时劫案》的剧本后，脑海闪出的一个理念，就是要演绎一个中国的JOKER。看似风马牛不相及，但经郭富城解说后，你又会略懂一二。“当你在（《小丑JOKER》）个角色，由一个人慢慢变成小丑，他的行为他的动机，整个人的肢体语言都在变化，你找不到第二个人有同样演绎方法。所以我当初的理念，就是演一个中国JOKER，只是不用去画花面，凭这个角色的行为和造型，创造一个大家从无见过的人物，这种珍贵就是我对电影和角色的追求。”

那么怎样才知道这趟创作是成功？要到电影上画时票房大卖才知，或许太迟，郭富城指在自己看Playback时已感受到。“梅蓝天在戏中，最后一幕是拎住袋钱，慢慢在马路上半爬半走地行，镜头就是影住我的背面。到我看Play Back时，我觉得好特别，完全不似自己，当中的肢体动作好不一样，所以当时便认定是次创作会成功的。”结果成功到当时全港四周都有人同你“讲多谢！”更提名《第43届香港电影金像奖》最佳男主角。

《三岔口》令郭富城了解到造型的重要，到拍摄《白银帝国》（2010），就让他领略到对白的重要，“不单止要背熟，而是要背到滚瓜烂熟。拍摄《白银帝国》时，导演（姚树华）是一位来自美国的华裔导演，过去曾执导舞台剧，所以最重视演员的训练是台词，声音、情感、节奏都非常细腻。而拍摄时每一晚都要进行围读，将第二日要拍摄的对白背一次，最特别是会要求以不同节奏、不同语速去讲，她要你将对白背熟到，以甚么节奏讲冇问题，从而令我以为拍甚么戏，都习惯好背熟对白，去到现场整个人都会轻松一点，可以有更多心情和时间准备角色，享受演出过程。”

要数一个经典例子，可能是《寒战》（2012）跟梁家辉的叠声演出。“是困难的，你知道会搭声，但不是随意去搭，你要听到对方的内容，在适当的位置插入一句，对方每一句都在干扰你，但你又要有适当反应，是一件好刺激、好好玩的事。”难怪这一幕可以成为香港电影一场经典。而郭富城就是从这几部得到启发，成为不断自我提升的重要基石。