2025年香港电影业陷入寒冬，业界多位资深监制及导演均先后透露今年仅有少量制作能够取得足够资源开工，虽然资深制片人田启文早前已表示第四季开始出现“溶雪”迹象，明年将迎来曙光，然而电影寒冬其实亦非香港地区性现象与难关，全球影业需要共同面对困境。韩国作为亚洲歌影视流行大国，今年亦面对影视业发展停滞，被受国内市场转向、串流平台制作盛行、AI科技普及影响下形成的电影寒冬期，不论电影入场人次、回本率及新戏开拍数量均出现大幅度下降趋势。

戏院人场人次急泻

去年有外媒报道指，韩国电影业开始面对串流平台普及化的实际冲击，不论电影及电视台均面对萎缩问题。韩国去年仅有《破墓》及《犯罪都市4》两部作品入场人次超过1000万，其余电影均不及200万人次，相比疫情前大幅下跌。据指，韩国电影院入场人次下降问题与串流平台普及、电影院票价不断攀升有关，相比从前“一票难求”、往往需要预先订购戏票，观众能够於戏院现场购票足显入座率下降，而观众亦认为安坐家中观看串流平台，比在电影院更舒服享受。

目前仅有一部电影正在拍摄　金成洙导演：韩国电影崩溃！

据外媒报道，《12.12：首尔之春》导演金成洙出席“为韩国电影再飞跃的提案”论坛期间，直接以“崩溃”形容韩国电影业近况，透露目前仅有一部电影正在拍摄中：“如果要我用一句话来总结，就是‘崩溃’。韩国电影现在根本没在拍。除了许秦豪导演的《暗杀者们》正在拍摄中之外，我没听说还有其他电影开机。”曾拍摄《破墓》的张宰贤导演亦对形容表示认同。今年韩国电影亦尚未出现千万人次入场巨制，票房冠军《我和我的僵尸女儿》入场人次亦仅有563万，相信今年第四季内亦难以打破趋势。

有危亦有机

今年韩国电影制作崩溃，意味来年上映作品将会锐减；而市道寒冬的另一迹象，亦包括导演或演员不能既如以往成为票房保证，成功的类型与制作方式程已经失效，走大众路线、追求稳阵回本的时代已经结束；戏院亦出现“执笠潮”，今年全国有超过12间戏院结业。然而论坛上亦提到有危亦有机，上映作品数量下降，代表每部电影上映周期更长，而昔日成功方程式失效，亦意味新一代导演与制作人有机会讲新故事及以新手法叙事，实为新一代出人头地的年代。

韩星大热导致片酬急升恶性循环

韩国电视剧风靡亚洲以至全球观众，自《鱿鱼游戏》掀起全球狂热后令需求量大增，2022年韩国电视台及国内串流平台制作多达141部韩剧，创下电视史最高纪录。然而2023年及2024年却逐步重新回落，分别下降至123部及100部，背后并非韩流热度减退，而是外国串流平台高价聘请韩国演员演出，导致巨星片酬大幅上涨，国内电视台无法承担、演员亦无法接演其他剧作，形成恶性循环。

最后在AI人工智能普及下，在韩国亦出现人工智能抢走影视业者饭碗的情况，韩国甚至出现AI电影导演，专门透过AI生成影像作品进行创作，虽然目前尚未能取代真人电影，然而亦成为一鼓具威胁力的新趋势，挑战目前陷入寒冬的韩国影业。