内地动画《牛来》，在一片“牛来牛去”的声音下，其实香港正有一部高质的动画诞生，更值得香港人关注。动画《小虫虫大冒险》（ A Mighty Adventure），是《麦兜故事》（2001）导演袁建滔最新作品。这套动画早在2007年已有制作概念，但因为一个坚持“零对白”，令作品足足行咗19年漫漫长路。就在新品面世同年，内地一部制作粗糙，但获高度关注及高票房的动画《牛来》杀到。《香港01》就访问了导演袁建滔，见到这个景象，导演心里有的是羡慕，还是气馁？“冇话羡唔羡慕，每部电影都有自己条命。”（《小虫虫大冒险》现正上映）

坚持昆虫零对白　袁建滔︰我又不是拍《寒战》讲阴谋论

袁建滔曾凭2001年的《麦兜故事》把香港动画带进动画奥斯卡的殿堂，并获得安锡电影节的最高荣誉，以这个背景衔头，要再搞一部动画，理应手到拿来，不过他自制一个关卡︰零对白。“一开始已经决定是一部冇对白的动画，对大部分投资者而言，小朋友看冇对白的故事会否看得懂，这存有高度怀疑。”

零对白并不是个矫揉造作，展现无比实力的无谓设定，因为袁建滔原点是想创作一部貌似《National Geographic》的动画。故事讲一只草蜢遇上新朋友小蜘蛛，并对一只蝴蝶一见倾心，然而草蜢和蝴蝶突然被人类捕捉，带到陌生城市，蜘蛛决心一路追随，带大家回家。“个故事根本冇对白，我又不是拍《寒战》讲阴谋论，是戏本身不需要对白，最初更想零表情，但在动画测试上试过不可行，令人睇得好辛苦，拒人于千里，既然要将作品变成商品，就要考虑潜在观众层的接受能力。”

断断续续花4年制作　“微距拍摄意外遇难题”

在筹备资金过程，遇到不少投资者都要求加对白畀昆虫讲，袁建滔一直抗拒，看似是自找麻烦，但也是对创作的坚持，只是这项坚持带来资金压力。“起初跟马来西亚公司flystudio合作，遇上疫情当地政府有电影资助计划便去申请，同时间在香港上完《大侦探福尔摩斯：逃狱大追捕》，认识了Golden Scene的Winnie Tsang，于是在香港都申请资助，希望两边一齐会快一点，结果香港方面停滞不前，正打算放弃时，马来西亚批到资金出来，于是决定一边做一边揾，殊不知这方案原来好难行，期间要断断续续，开下工又停下，有钱先做，最后真正制作花了4年时间。”

《小虫虫大冒险》的概念于2007年冒起。当年朋友间特技公司冇工作，问他可有一些低成本的Project可以开住工应付老板，所以才想创作这个故事。“一心以为，零对白至少不用做口形、不用配音及不用字幕，节省不少成本。而实景加CG，亦以为会好平，但因为我们是微距摄影，景深短画面好模糊，定镜还可以，要表达镜头运动时，电脑无法对焦，变相要花人手时间逐格处理。而且高规格微距拍摄，少少的震动都会放大好多倍，变相又要做稳定镜头的工序，这些都是意料之外的花费。”不过凡事总有意外收获︰“正正这些画面的粗疏感，又带出作品多一份实感，更似实景上拍摄昆虫。”

看到《牛来》也有份初心　“冇意志力根本搞唔掂”

近日一部低成本制作的内地动画《牛来》意外爆红，作为同业可有特别体会？从中又可感受对方初心？“所有做动画的人都知道，你由零开始，由一个意念推动你去做出一部动画到完成，这份初心一定要有，冇意志力根本搞唔掂，无论成本高低，技术高低，都需要强大的创作欲望加坚持，我都好Respect对方，而是坊间的讨论点有些奇怪，似要统一某一个角度去看这部戏才叫正确，否则你的睇法就是错，这些就带出很多无谓的争辩。”

《牛来》是靠两母子，一手一脚去创作出来，结果意外爆红，掀起话题，带来票房，同样是做动画的袁建滔，看到幸运降临在别人身上，是羡慕还是气馁？“冇话羡唔羡慕，每部电影都有自己条命。以自己部戏来说，大家可以做的都已经做晒，最后成功与否不到我控制。”

创作人最大气馁位　“用心去做好件作品，最后冇人睇到”

至于对创作动画而言，更大的气馁点又是甚么？“当你觉得自己好用心去做好件作品，最后原来冇人睇到，这是最大的气馁。就说《麦兜故事》，当然为何要有电影版？因为最初是制作了电视版，花了三、四年一共13集，最后发现身边原来冇乜人睇过，大家好垂丧，好困惑，所以当时谢立文才把心一横，要做一部电影版。我早几年写书亦一样，你写得再好，搞不到发行的话，连放出书局接触读者的机会都冇，有甚么惨得过这样。当然，你付出好多好多，都不代表一定好，亦可以是渣，你只可要求自己，能控制的地方都做到凸，控制不来的，都冇办法。”