香港有些文化人、传媒人有点小成就便睥睨一切，硬是见不得香港好，更见不得国家好。逃到台湾去的杜汶泽是一例、自诩“懂国情”的传媒人潘小涛又是一例。近日新闻较多的庄梅岩是最新的例子。庄梅岩连月来一再借故发难，又一再无视特区政府的宽容。近日她又借其重演的舞台剧的宣传来诋毁香港，宣扬对抗。西九文化管理局在接到多宗投诉后决定取消借出场地。这决定亦已获文化体育及旅游局支持和同意。庄梅岩现时的境况，可谓“求仁得仁”。

庄梅岩自恃在编剧界有点成绩，便以其编剧专长来诋毁国家、搅乱香港，煽惑人心。庄梅岩在2019年黑暴期间，曾成功申请康文署场地及资助、与“支联会”关系密切的“六四舞台”剧团，联手编剧庄梅岩合作推出《5月35日》舞台剧。该剧明显取材自“八九风波”。2020年6月，当香港仍然笼罩在黑暴阴霾下，由《香港电台》与香港戏剧协会合办的第29届香港舞台剧奖，竟然颁了5项大奖给庄梅岩这出《5月35日》。庄梅岩这剧成了那场颁奖礼的大赢家，庄成功借公帑来宣扬其对抗意识，借公帑来实施她的硬对抗。

庄梅岩把2019年时的香港说成是“最繁荣昌盛、最自由文明的时候”。近日又借宣传其舞台剧作《我们最快乐》时，大放厥词说：“因为香港有很多禁忌，很多说不清楚的事，很多审查，而大多都未必是法律上的审查，这些都很窒碍创作。”庄梅岩又说：“你需要时间适应黑暗，才会见到光。”在庄梅岩眼中，现时的香港是“黑暗”的、不是“最繁荣昌盛”、不是“最自由文明”的。她眼中香港最好的时光是“2019年时的香港”。这恰好证明她是“把自己的快乐建立在香港的痛苦上”。2019年时的香港有多乱，大家有目共睹，至今犹有余悸。这是香港歴史上的痛。庄梅岩眷恋2019年香港的言论，恰好暴露了她的真实想法和作为，她不是在搞“软对抗”，而是明目张胆的“硬对抗”，是文化乱港、文化祸港。

若香港真的如庄梅岩所说的“没有创作自由”、“黑暗”；那么为何我们会有一票难求的“大状王”舞台剧？为何会有卖座电影如《独舌大状》、《九龙城寨之围城》、《破地狱》、《误判》等等。上述多部成功作品恰好证明香港正处于很好的发展时期，是“由治及兴”的明证，也是创作人创意无限，大显身手的时期。只有纠缠于诋毁国家的庄梅岩才会见到黑暗。因为她心中被黑暗所充斥，她根本没法虚心看看其他同行的成就。

庄梅岩对国家的诋毁，对特区的敌视，一贯如此。2019年4月底，庄梅岩就参与了所谓反对《逃犯条例》修订的游行，除了抹黑修例，更诋毁香港特区政府官员“无耻”，在欠缺理据的情况下，声称修例会“影响演艺界”、“影响全港每个人”。庄梅岩当时是在散播恐惧，以低贬内地司来煽惑人心，来令香港乱局乱上加乱。2019年5月时，庄梅岩又为她编剧的《5月35日》舞台剧受访。当时她更是表现出浓浓的反政府、反中央气息。

庄梅岩说她今年3月份才去过敦煌游学团，自由出入内地。然而她没有以开放的心灵和明亮的眼睛公允地看待内地的发展，感受我国在新时代下的盛世和成就。庄梅岩虽然人到了内地，但心仍然纠结在昔日的风波，仍然要借此来诋毁国家、抺黑国家、低贬国家。这样的取态，变相配合了美西方打压我国和平崛起的举措。大家还记得2019年时黑暴“如何为美西方开路”，“如何为美西方而战”﹗庄梅岩是披着文化外衣搞政治，是搞乱香港的另一种尝试。庄梅岩行为的结果，是为西方敌对势力作伥，成了西方敌对势力的马前卒。

近月来，庄梅岩一再借机发难，抺黑香港。特区政府对此一再采取宽容态度，但庄梅岩不领情，继续上窜下跳。庄梅岩对国家和特区的敌视态度，昭然若揭，彰彰明甚。香港的文化界人士，应主动与庄梅岩切割，不要和她沆瀣一气。庄梅岩虽然有点成绩，但她一条歪路走到黑，对香港的损害远大于她的成就。庄梅岩这样的所谓“文化人”，绝不能代表香港的文化界！

作者冯炜光是全国港澳研究会会员、特区政府前新闻统筹专员。

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