10月7日，内地电影《欢迎来龙餐馆》官方微博发文称，将代表内地角逐第99届奥斯卡最佳国际影片。该部影片由文牧野执导，沈腾领衔主演，截至今日，累计票房已超过23.56亿元（人民币，下同），位居2026年中国年度票房榜第2名，仅次于票房44.2亿元的《飞驰人生3》。

战火里的中餐馆　导演：冀观众体会和平的珍贵

综合大陆媒体报道，《欢迎来龙餐馆》以2003年伊拉克战争为背景，讲述沈腾饰演的厨师“徐福”为还债远赴中东开中餐馆，在战乱中挣扎求生并守护孩童的故事。该片自8月11日在内地暑期档上映，于9月18日在香港院线上映。

9月16日，在上海文学馆举行的上海电影工作会上，《欢迎来龙餐馆》导演文牧野发表演讲称，在他看来，以战火里的中餐馆为切口，用美食与战争形成强烈对照，刻画被战争裹挟的普通人，探讨战争之中不存在局外人的现实，“希望观众体会和平的珍贵，懂得珍惜身处和平国家与时代的幸福。”

除内地外，香港选送由麦浚龙执导的犯罪惊悚片《风林火山》，台湾则选送陈玉勋执导的台湾时代剧《大蒙》，角逐第99届奥斯卡最佳国际影片。

《欢迎来龙餐馆》中的英雄叙事？

微信公众号“看理想”发布文章《年度爆款华语电影，变了》介绍称，今年，《给阿嬷的情书》和《欢迎来龙餐馆》先后票房突破20亿。和过往《战狼》、《我不是药神》、《哪吒2》等高口碑影片不同的是，这两部作品气质相对温和，不贩卖民族情绪。能在不同时期掀起观影热潮，在于影片或多或少找到了当时观众的“最大公约数”。

文章介绍，最大公约数电影迭代的过程中，一个很突出的转变就是“英雄叙事正在缓慢瓦解”。《欢迎来龙餐馆》的关键是一个厨子仓皇逃生。在乱世之中，自保已经是普通人能最大程度实现的英雄主义。

文章称，在细节上，英雄叙事的收缩体现得更为明显。同为文牧野导演，《我不是药神》和《欢迎来龙餐馆》有极相似的发展脉络：充满缺点的小人物，意外闯入与自己毫无瓜葛的陌生群体。主角从冷眼旁观、置身事外到经历外界考验，决心挺身而出。

然而，两部影片的差异在于主角性格的转变：《我不是药神》的主角“程勇”原已经放弃卖药，在迷雾中看到神像后，舍弃小我，为了好友的性命再次前往印度寻药；《欢迎来龙餐馆》的主角“徐福”在巨树下中弹倒地，侥幸逃生后，再无力对任何人施以援手，只能逃回老家。文章点明，从神明到巨树，象征性意象的变迁中折射出神性到人性的回归，也照见创作者对现实的低头。

文章进一步解释了《给阿嬷的情书》和《欢迎来龙餐馆》相比《哪吒2》而言，民族情怀展现得更为温和的一面。“更直白地讲，为了不冒犯任何群体，《阿嬷》和《龙餐馆》不约而同拿掉了原型人物更复杂、更尖锐、灰色的部分。”

文章最后引用了美国神话学家约瑟夫・坎贝尔的作品《千面英雄》表示，“如今所有的意义都不在于群体，不在于世界，全部在于个人”。在坎贝尔的设想中，现代英雄即是现代人自己。文末写道，英雄叙事退潮，现代人自顾不暇，“哪管他人瓦上霜”才是目前通行的道德准则。属于现代英雄的立足之地在哪里？仍未有答案。