香港故宫文化博物馆《古埃及文明大展──埃及博物馆珍藏》上月20日开幕后爆红，部分文创产品亦一度断货。博物馆馆长吴志华早前接受《香港01》专访时表示，认为展览成功其中一个因素是展厅设计及多媒体影像质素高，更有外国的博物馆馆长参观后，称赞香港故宫策展做得比他们更好。

负责展厅设计的邝文杰是“幕后功臣”之一，他表示香港故宫已发展出一套简洁的设计风格，这次展馆未有使用大量图案及常见的橙色和蓝色，改行摩登简洁路线，突出展品本身。衬托展品的底座材质亦有考究，使用石纹感的艺术漆及光滑的人造石，营造对比。固定文物的底装皆为“度身订造”，尽量把支架隐藏到底座内，更试过有些支架不合适要重新找工厂制作。

多媒体设计师庾嘉慧则指，馆方早预计埃及展会大受欢迎，所以压缩影像长度至一分钟，以免访客聚集太久。团队以投射影片重现图坦卡门巨像缺失部份，成为展览焦点之一。

文物固然是一个展览的主菜，但展示的次序、编排，以至灯光、展厅装潢及多媒体影片，往往是编织展览氛围、带领观众认识展品的“隐形语言”。负责《古埃及文明大展──埃及博物馆珍藏》展厅设计的香港故宫文化博物馆设计师邝文杰如此形容：

展品可能喺其他地方展过，但嚟到我哋呢个馆，策展人会重新编排过想讲嘅故事，所以同其他人一定唔同。

展馆设计配合展览主题 不同部分有相应设计

一踏进展厅，迎面而来第一件展品是古埃及第12王朝的第二位国王辛努塞尔特一世的巨像头像，头像戴上象征王权与上埃及的白王冠，是王权的重要标志。房间灯光较暗，布置突出展品，邝文杰希望访客仿如置身于神秘的金字塔遗址之中。

此时擡头，会发现高处三边幕墙正播放多媒体影像。庾嘉慧说古埃及文化崇拜天空、太阳与尼罗河，设计团队以此为灵感，透过影像与巨大石像的布局，勾勒出一个需要仰望的宏伟空间，让观众在短时间内，跨越时空进入古埃及人的崇拜视野。

冀简洁摩登突显文物之美

展览分三个单元，第一单元是法老的国度，展出古埃及王朝多名法老的巨像，邝文杰希望营造“古埃及神庙”的感觉。展厅用色偏浅灰及浅啡色，部份展示金器或首饰的展柜则使用黑色以突出光泽。

一般人做埃及展，会做好多文字图案、装饰，但我哋少啲。我哋想个感觉摩登啲、简洁啲，尽量想突出返展品本身嘅靓……一般人做埃及展好钟意用蓝色同橙色，我哋就尽量避免，改用更可以突出展品嘅颜色。

用色用料皆考究　度身订造底座

由于展厅空间有限，团队需要用尽每一吋空间放置展品，同时腾出“参观动线”。摆放石像的底座采用具石纹感觉的艺术漆，上面放置一块光滑的人造石，营造粗糊与滑溜的触感对比，以突显最上方的展品质感。

这次展出多尊石像，还有阿蒙神祭司佩德阿蒙的人形棺，邝文杰说团队在支架上花尽心思，尽量把支架底座隐藏在底座内。他说：“所以有好多都系临时现场先要改，或者系临时我哋将个石像拎出来先发觉有问题，立即叫厂重新造过啲支架。”

展览第三单元“萨卡拉的秘密”展出古埃及首都孟菲斯中的大型墓地萨卡拉的出土文物，有五副人形棺木以及猫木乃伊。邝文杰希望营造古墓的感觉，所以他在该部分的上方设计了一个“罩”，又加添壁画设计，令访客有如走进墓穴。

早料展览爆红　多媒体影片内容更精炼

早于策划展览阶段，馆方已预视展览会爆红，因此要求多媒体设计团队的作品由以往长达2至3分钟，压缩至1分钟左右，要短时间内让观众了解文物的重点资讯及历史，同时亦不会导致太多访客停留长时间观看。庾嘉慧举例第一单元“法老的国度”资讯较多，团队设计一段短片，精选14位法老，简介他们的功绩。

希望令观众唔只系睇紧石像，而系轻轻地了解眼前嘅每个石像都喺历史上有佢嘅影响力。

投影补回图坦卡门巨像缺失部分

展览中最“吸睛”的是第二单元中展出第18王朝一个大型图坦卡门像，该石像有缺失部分，颜料亦褪色。庾嘉慧和团队翻阅大量考古报告，参考一百年前木颜色记录与纯文字描述，再参考芝加哥大学的“双生石像”，透过影像投影复原石像的原貌。

多媒体嘅优点系喺展厅入面好瞩目，所以佢能够为观众带嚟好深嘅印象。

其余多媒体影像还有介绍木乃伊的制作和器具、以考古学家的视角进入墓穴等。庾嘉慧说最重要是提炼资讯、短时间内让观众看懂、加深对文物的认识，但同时亦不能“反客为主”，始终坚持文物才是展览的“主菜”。

▼ 古埃及文明大展——埃及博物馆珍藏 ▼