近日，歌手李荣浩公开指控单依纯在未获授权的情况下，于深圳演唱会强行演唱其作品《李白》。官媒《人民日报》4月4日发表评论称，无论是“先上车后补票”还是“先侵权后致歉”，都不该成为文艺行业的常态。

评论文章称，内地著作权法有清晰明确的规定，“表演者使用他人作品演出，应当取得著作权人许可并支付报酬”。李荣浩的公开喊话，是对创作者权利的重申；单依纯的道歉，也是对侵权行为的反思。但回过头看，无论是“先上车后补票”还是“先侵权后致歉”，都不该成为文艺行业的常态。

文章称，文艺领域维权成本高、侵权成本低，使得规则意识在商业利益前被严重稀释。在部分从业者看来，版权授权只是“程序性事项”，而非不可逾越的必须。版权方明明亮出红线，相关演出却仍能落地；本应严谨的授权流程，却常因“主办方负责”“信任合作方”被轻描淡写地绕过；版权纠纷登上热搜，事实层面的讨论总在情绪撕扯中被悬置。面对侵权，不少创作者选择隐忍，也助长了此类乱象的滋生。

然而，需要强调的是，舞台之上，版权从来都不该是“选择题”，不存在被“外包”、赌概率、拼人情的模糊地带。

文章称，“又能怎”（单依纯改编李荣浩《李白》歌词），不能变成任性。况且，在法律规则与行业未来面前，真的“又能怎”吗？

文章最后称，热度越高，越要敬畏规则。文艺领域不是一夜成名的投机乐园，一切违背艺术规律、行业规则的做法都不能长久。让规则跑在前面，文艺生态才能更加风清气正——要是能重来，请按规则来。