尽管难以得到原著粉的认可，可路兰导演新片《奥德赛》（The Odyssey）的大众口碑和全球票房，都取得了超预期的好成绩。

我们已经记不清这是他第几次口碑票房双丰收了。如今在IMDb（互联网电影资料库）上对电影导演一职以Popularity（人气）排序的话，路兰稳居榜首。

不管喜不喜欢他的作者风格和思想表达，你都得承认，很多客观数据支撑着一个事实——基斯杜化路兰就是当下全球影迷最多、知名范围最广、动态最受关注、个人票房号召力最高、创作节奏和品质最稳定的电影导演，没有之一。

鉴于路兰没有创作热情下滑和创作专注分散的苗头，我们有理由相信，他的下一站是成为影史第一导演，也就是电影界的GOAT（Greatest of All Time，史上最佳）。

那么，就让我们从几个维度去探讨一下，他离成为公认影史第一导演，还有多远。

维度一：票房

随着《奥德赛》全球票房突破14亿美元，路兰导演作品的全球票房累计达到76亿美元，接连超越大卫叶斯（代表作《哈利波特－死神的圣物》（Harry Potter and the Deathly Hallows））、麦高贝（代表作《变形金刚》（Transformers）系列）、彼得积逊（代表作《魔戒》（The Lord of the Rings）系列）、罗素兄弟（代表作《复仇者联盟》（The Avengers）系列），冲进影史TOP3。

目前排在路兰前边的，分别是执导过三十多部院线长片的史匹堡（导演作品累计票房107亿美元），和打造了《铁达尼号》（Titanic）与《阿凡达》（Avatar）两部超级卖座大片的占士金马伦（导演作品累计票房98亿美元）。

除了票房硬数据亮眼之外，数据之外的软因素，更让人觉得路兰票房号召力的可贵。

与史匹堡相比，路兰的平均票房成绩显然更胜一筹。他只靠12部院线长片就达成了如今的成绩，平均下来是惊人的6.3亿美元。与大卫叶斯、麦高贝、彼得积逊、罗素兄弟相比，路兰的票房成绩并不依靠超级IP。

他只在进入好莱坞的初期执导了漫画IP改编的《黑暗骑士》（Batman）三部曲，其它作品都是原创剧本或非畅销文学改编剧本。与金马伦相比，路兰的票房成绩并不依靠超大投资。他迄今为止预算最高的两部作品是《蝙蝠侠—夜神起义》（The Dark Knight Rises）和《奥德赛》，均为2.5亿美元。而金马伦在上世纪90年代拍《铁达尼号》时，就花掉了近3亿美元。

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维度二：口碑

路兰的成名路，可以说是被影迷捧出来的。他的成名作是《凶心人》（Memento），在IMDb的网友评分为8.4。他的巅峰作是《蝙蝠侠—黑夜之神》（The Dark Knight），在IMDb的网友评分为9.1。

迄今为止，路兰13部导演长片（包括“学生作业”《玩跟踪，反跟踪》（Following））在IMDb上共得到1个九分、8个八分、4个七分。大众口碑最低的，是其进入好莱坞制片体系内的第一部作品《白夜追凶》（Insomnia）（7.2分）。

该片翻拍自一部挪威影片，路兰只担任了导演而未参与编剧。后来也有不少人认为，这是一部被低估的佳作。尤其是路兰用影像来呈现主人公失眠困扰的手法，还是非常惊艳的。

路兰共有九部导演作品进入IMDb TOP250榜单。其中TOP3一部、TOP20三部、TOP100七部。

在入榜数量上，没有其他导演能与之相比。最为接近的是黑泽明，有八部作品上榜。不过，黑泽明排位最高的作品《七侠四义》（七人の侍）为第24位，最低作品《罗生门》（らしょうもん）为第182位。整体上与路兰差了一大截。

如果只选取一生口碑最高的三部代表作来比的话。也只有法兰西斯福特哥普拉和彼得积逊能与路兰一较高下。

维度三：奖项

路兰虽然出生于英国，但是事业发展轨迹不像大多数欧洲导演那样，需要先在三大国际电影节上拿奖才能闯出名堂。这就带来了他在竞争影史第一导演时的最大短板——金棕榈、金熊、金狮，一样也没拿过。

路兰的母亲是空姐。小时候他就经常在美国和英国两边跑，对两国的文化和生活习惯都很熟悉。因此，他的成长之路更接近于史匹堡、占士金马伦等北美导演。

1989年，也就是路兰19岁，还在伦敦读书的时候，他的超现实主义短片《塔朗特舞》（Tarantella）便在美国公共广播公司的独立电影系列中亮相。他用3500英镑手搓的长片处女作《玩跟踪，反跟踪》也是首映于多伦多国际电影节，并由美国的公司制作、发行。《玩跟踪，反跟踪》获得业界认可后，路兰顺利敲开好莱坞的大门。

仅两年后，他便凭借自编自导的《凶心人》斩获美国圣丹斯电影节最佳编剧奖，并提名奥斯卡最佳原创剧本。可以说，路兰的成名完全绕开了三大国际电影节。

这使得他一直缺少此类奖项的肯定。那些以电影艺术为至高准则的从业者、专家、影迷，也就一直对路兰的作品格外挑剔，经常尖锐地指责其“人物不行”“情感不行”“文本的第三结构不行”等。

在《奥本海默》（Oppenheimer）席卷奥斯卡奖之前，路兰甚至在奥斯卡这么商业化的奖项上都颇为挣扎。路兰在《蝙蝠侠》三部曲之后，不断挑战传统类型和严肃题材，很有和奖项较劲的意思。

其实，在IMDb收录的奖项统计里，路兰至今已235次获奖、302次提名。这个成绩超过了绝大多数我们熟知的名导：

史匹堡是222次获奖、360次提名
奉俊昊是207次获奖、140次提名
张艺谋是205次获奖、187次提名
马田史高西斯是201次获奖、380次提名
保罗汤马士安德逊是195次获奖、327次提名

唯一在获奖总数上超过路兰的，是墨西哥导演阿方素古朗。他凭借《衰仔失乐园》（Y tu mamá también）《末代浩劫》（Children of Men）《引力边缘》（Gravity）《罗马》（Roma）等佳作，在全球拿下了累计265次获奖、209次提名。

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维度四：艺术创新

在陈思诚导演的电影《10间敢死队》里，他为观众演示了希治阁式变焦、王家卫式抽帧、寇比力克式凝视等影史留名的导演技法。

路兰想成为影史第一导演，肯定不能只是总结前人经验，还得有自己的艺术创新。路兰作品的创新性，可以分为两个大类。

其一是叙事结构上的创新，其二是类型表达上的创新。

大家都知道路兰的电影烧脑，主要是因为他从来不在叙事结构上循规蹈矩。13部长片，全片保持线性叙事的仅有《白夜追凶》和《蝙蝠侠》三部曲而已。9部非线性叙事的作品，结构上又能做到截然不同，每每出新。这使得他的作品总让观众想多看几遍——细节里铺排的关联性线索实在是太多了。更让人佩服的是，当你多看几遍后，会发现这个独特的结构，往往就是诠释该故事、人物、主题的最契合选择。

如今业界已经达成共识，一个传统的类型，一旦落入路兰手中，就会焕发出全新的影像生命力。他就是类型片的爆改专家。《凶心人》是悬疑片里至今都独一份的存在。《黑暗骑士》三部曲在超级英雄片里永远拥有属于自己的王座。软科幻《潜行凶间》（Inception）和硬科幻《星际启示录》（Interstellar），成了后人难以逾越的标杆。战争片《邓寇克大行动》（Dunkirk）、传记片《奥本海默》、史诗片《奥德赛》，路兰一次又一次地挑战过气的类型，并一次又一次赋予这些类型新鲜的、当下的表达。

在运镜方式和影像风格上，路兰没有形成自己固定的招式，自然也就不会留下由其命名的套路。可是他在电影创作上的专注，决定了他几乎每一部作品都推动了电影艺术边界的拓展。

结语

我们可以看到，路兰在口碑维度上的优势最为明显，只要后续作品不拉胯，几乎锁定影史第一的地位。在票房维度上，路兰距离第一名还有不小的差距。以他现在的号召力，大概需要再拍3—5部新片，才能像史匹堡那般实现百亿美元票房成就。

不过，刚刚被他超越的几位导演大都手握卖座IP，未来反超他也不是不可能。在奖项维度上，路兰服众的难度比较大。以《奥德赛》的品质，他在经历过今年的颁奖季后，是很有机会在获奖数量上超过阿方索·卡隆的。可是路兰这些奖项的含金量着实不能算高。

路兰想在奖项维度上提升历史地位，要么冲击一下三大国际电影节，随便拿到其中的任何一个，都是质的突破；要么就得至少再拿两次奥斯卡才行。

你认为，路兰能在有生之年做到这些，成为人类电影史的导演GOAT吗？

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