10月下旬，快闪台湾，来回高雄，前往台南，展开了一场美食和电影的愉快旅程。

这趟旅程的重点，是19号晚上在台南出席筵开105席的“国华松王宴”，体验台南的办桌文化后，也趁机会品尝了7间台湾米其林（米芝莲）推荐小店的代表性美味，包括：台南的诚实锅烧意面、黄家虾卷和小公园担仔面，高雄的侯记鸭肉饭、郑家切仔面、前金肉燥饭和好𫊻屋。加深了对台湾饮食文化的认知同时，更重要的是，在回程时赶及参与台湾电影界的年度盛事之一：高雄电影节。

今年高雄电影节已来到第25届，年度主题为“极度免疫 Super Relief”，展期由10月10日至26日，展映超过200部作品、300场放映、100场影迷活动，还有多个展览，今年的焦点影人，是来自香港的黄秋生，而其中一位重点导演，就是来自日本的宇贺那健一。

宇贺那健一的作品融合了惊悚、搞笑、青春、音乐、B级片的不同元素，2024年高雄电影节邀请了宇贺那健一担任“导演焦点”，放映了他的6部长片作品，包括：《庞克乐才之道》、《异物完全版》、《我们都是宇宙人》、《我々が魔物と出会った日》、《我们都是宇宙人》、以及《一张未完成的椅子》。今年特设“宇贺那健一3+1”，放映《一张未完成的椅子》、《身为巨星的我，在纽约爱上三流导演怎么办？》、《滚动的玻璃珠》、以及今届高雄电影节的双闭幕片之一《咒死你》。

我以早鸟优惠价180元台币（正价为230元台币），购买了10月21日晚上于高雄市电影馆放映的《滚动的玻璃珠》，当晚宇贺那健一现身映后座谈，跟观众们分享摄制《滚动的玻璃珠》背后的趣闻逸事。散场后，我成功争取宇贺那健一为我在场刊上签名，并且跟他合照留念，让这次短暂的高雄电影节旅程，留下了美好回忆。

《滚动的玻璃珠》（転がるビー玉）是宇贺那健一早期以青春题材为路线的阶段性收尾作品，亦是日本潮流指标杂志《NYLON JAPAN》创刊15周年纪念电影，2020年2月7日于日本正式公映，故事以重建中的涩谷为背景，讲述三位一同居住在廉价公寓里的年轻女子：新秀模特儿佐佐木爱（吉川爱 饰）、在《NYLON JAPAN》编辑部工作的熊谷瑞穂（萩原农 饰）、以及街头歌手伊藤恵梨香（今泉佑唯 饰），如何在变迁中的大都会，挣扎于梦想、工作和爱情，芳华正茂却迷惘的她们，好比“滚动的玻璃珠”，找不到人生方向，直至公寓拆迁而各自再出发。

宇贺那健一拍摄出清新浪漫的感觉，以及女性的细腻感情，个人最喜欢在镜头下的涩谷，无论是QFRONT附近一带的潮流闹市、佐佐木爱跑步时经过的国立竞技场、伊藤恵梨香在街头演唱时附近的施工地盘、熊谷瑞穂男友在铁路旁边的家等，都拍摄得很有特色，也很有诗意，某程度上，涩谷才是这部电影的主角。

《滚动的玻璃珠》的另一重点，是凭《那个女孩》勇夺影后殊荣的河合优实“以青涩之姿”客串登场。宇贺那健一在映后座谈回应主持Ryan有关河合优实的提问：“她来试镜时交了空白履历，因为没有演出经验。但我从她身上看到特别的气质，所以决定用她。”河合优实饰演佐佐木爱兼职的同事萌子，从鹿儿岛的乡下地方只身前往东京，对比佐佐木看不清未来，她有一份简单工作已心满意足。河合优实虽然戏份不多，却令人眼前一亮，果然非池中物。

《滚动的玻璃珠》放映前，我参观了在高雄市电影馆B1的《画雄影：港都扛棒仔》特展。“扛棒仔”是指在台湾，特别是高雄，为戏院绘制手绘看板的画师，这个名词来自台语，意思是“扛著招牌的人”。展品包括《KANO》、《情报员第六号》、《新天字第一号》，《用心棒》、《铁金刚007》等，一起回顾港都手绘看板的黄金年代，欣赏扛棒仔如何妙笔生花，画出台湾电影的辉煌故事。与此同时，馆内的梯间展示区，设有“国际短片竞赛：青少年创作美展”，凤新高中美术班的同学们，从台湾竞赛短片汲取灵感，进行16段“影像 X 绘画艺术”的创意对话，当中不少已具有专业水准。这两个跟电影节相关的展览，都令人大开眼界。

因为行程紧密，今年在高雄电影节像只是蜻蜓点水，虽然未能尽兴，却已是满载而归。期待明年初秋，可以预留更多时间在高雄和台南，欣赏更多电影、参与更多活动、品尝更多美食、体验更多台湾独有的文化特色。

P.S.1 2024年在高雄电影节放映的《我们都是宇宙人》，是《NYLON JAPAN》创刊20周年纪念电影，透过外星人的角度，提出对人类存在的观察与思考，让观众看见宇贺那健一的另一面。

P.S.2 恭喜学生朱凯濙凭《猫与鸡》（After the Cat）勇夺2025高雄电节影 国际短片＆XR竞赛 台湾组评审团奖（Special Jury Award）！颁奖嘉宾是评审之一的宇贺那健一，缘份啊！

（专栏“何故火锅馆”每星期刊出，标题由编辑撰写。本文不代表艺文格物立场。）

作者简介︱何故，内向、忧郁而文静的作家，已推出超过 20 本小说。从电影和打边炉领悟人生道理。

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